РУС
ENG
ESP
Трикстер: обнуления не будет или каскад бифуркаций?
Виктору Ардову посвящается – урок контаминированной лексики: плеоназмы и макаронизмы.
(Денис Добровольский эксплицитно транскрибирует метафизический проприум и габитус Трикстера).
В пролегóменах этого подкаста abovo нужно захайлайтить, что я не хочу никого дисить своим анти-гелотофобным видео роликом. В нём лишь отрефлексированы мои собственные схоластические измышлизмы и разная казуистическая зáумь, не стóящая ни малейшей толики апперцептивного внимания фрондирующих бретёров и фальшиво аккламирующих клакёров. У меня манкирует всякая интенция потрафлять или ампешировать экзистенциональным экспектациям самоактуализирующихся личностей.
А посему, без скуловоротной прокрастинации и компульсивной хронофагии я постараюсь эксплицитно проиллюстрировать 3 эксквизитные инкарнации кондового Трикстера.
Давайте сразу рассмотрим invivo несколько фундированных примеров Трикстера, а именно его корневые ризомы в культуре, политике и искусстве. Без оккультного эзотеризма мы трансверсально транспонируем и непредвзято экстраполируем его консистентные фанероны в нашу посконную, нормергическую действительность.
Вы только что могли наблюдать за крышесносной экспрессией и жовиальным языком тела Трикстера No 1. Её симпатическая магия позволяет интроецировать свой эйдос экзальтированным симпатизантам её высокого творчества, транслируя им самые интимные чувства и витальные эмоции через свой эфферентно иррадиирующий циклотимический кинезис!
Это была MARÍA JESÚS PAGÉS MADRIGAL. Одна из самых калиберных современных испанских танцовщиц, достославная королева фламенко из Севильи, чьи антеградные движения и соматотопическая проприорецепция порождают эмерджентную гремучую смесь сенсорики и интуиции на мировой авансцене. Мария - обладательница самых выспренных и велеречивых эпитетов относительно своих месмеризирующих эманаций, которые отрываются светозарными протуберанцами от её импульсивных чресел и реципрокно реверберируют с фраппированными апологетами её экстраординарного таланта, пребывающими в кататоническом ступоре на каждом из её адренэргических перформансов.
Пренебрежимо малым фактором является тот факт, что мне посчастливилось родиться с Марией Пахéc в один день.
SeñoraPagés - оригинальный Трикстер, и она ежедневно конституирует это в личном творчестве, хореографической карьере, а также в своей неординарной секулярной жизни.
Она не подстраивается под чужие танцевальные догмы и каноны, будучи сама законодательницей беспримерного артистического стиля и основательницей самобытного театра фламенко в Испании.
Мария обладает характером неуёмного нонконформиста, самоценного и самоцельного Творца-Демиурга (с большой буквы). Она одновременно воплощает и совмещает в себе ипостаси хореографа, протагониста и ментора своего, увенчанного лаврами и гастролирующего по всему миру фольклорного коллектива, срывая восторженные овации от Индии до Африки.
Апропó, это был самый авантажный пример Трикстера No 1, будирующего мой модус вивенди своими ар де вивр и модусом операнди, а также творческой серендипностью, в которой синергия внутреннего либидо и сценического мортидо Марии многократно доминируют над её самокритичным художественным деструдо.
И самоочевидным остаётся тот факт, что инвольтация к эгрегору Марии Пахéс во время её незабвенных дансинг-антреприз для многих пассионариев её апофеозного таланта является тем, самым сокровеннымэкспириенсом, по силе воздействия сопоставимым лишь со стойкой дофаминовой аддикцией! Именно в такой мере, трансцендентно диффундируя в мире танца, Мария каждый раз стяжает свыше своё право номинироваться “инженером душ человеческих”. Но только не в литературе, а через экзажерированное блендирование своих самых фражильных чувств и жантильных эмоций, в присущем лишь ей, экспансивном и порывистом, но безмерно прециозном языке тела.
Размеренно переходим к Трикстеру No 2.
В минувшем месяце происходило лавинообразное нагнетание и возгонка эпатирующего флешмоба с костерением в прямом эфире и подкастах, педалированием в Youtube, муссированием в Инстаграме и аггравациями в Телеграме инвективных диатриб, ставших уже апокрифичными мемами, о непрокисающей теме “грядущего обнуления”. И всё это – лишь с целью снискать себе заслуженные и незаслуженные дивиденды, ловко жонглируя избитыми оксюморонами и расхожими эвфемизмами. По гамбургскому счёту, сейчас наступил тот самый чёвый момент, чтобы индуцировать настоящий каскад бифуркаций и диспергировать эту огромной лавину хайпа. Поэтому, не будем основывать свои резоны на окказиональном “конфузе обнуления”, а, наоборот, контрадикторно дескрибируем актуальный статус-кво, с позицииискушённого Трикстера, о виртуальном денонсировании и инвалидации “дисфункционального обнуления”.
Без профанации, в анáмнезе хочу надеяться, что не заспойлерил глубокó имплицитные планы шуйцы и курандéро Сергея Владилéновича, хотя априóри не умею перлюстрировать чужие мысли. Поэтому прошу считать данную элоквенцию чистой воды спекулятивными делиберациями в форме буддистского коáна, а не ринутой на потребу махровой глорификации или глумливому славословию.
Ведь, находясь ещё в амниóне, сильные личности уже апробируют мощные и неожиданные толчки, чтобы оказаться в метапозиции. Эмоциональный интеллект автохтонногоТрикстера спонтанно катализирует его гибридную ноомахию, посредством которой он обретает ту самую метапозицию в каждой конкретной исторической парадигме.
Не мудрствуя лукаво, для нашего второго кейса современной бихевиористики изложим в катáмнезе спектакулярный пример завершившегося 1 июля в Российской Федерации голосования по поправкам к главной булле. Как поведёт себя недремáнное око Трикстера в межеумочном состоянии нависшего цугцванга, превратившего этот плебисцит в завиральный паноптикум из ярых увещеваний и радеющих глоссолалий юродствующих харизматов? Одновременно являющегося ньюсансом и гандикапом в период инфернального коронавируса. Целью многоопытного Трикстера, которого не объедешь на кривой козе, будет козырно презентовать fait accompli, чтобы открыв “окно Овертона” в нужную ему сторону, остаться с профитом и выйти с прикупом по итогам легитимизации результатов всенародного волеизъявления.
Вóленс-нóленс, разыграв ad hoc винрарный гамбит в дебюте, искушённый Трикстер собственной фéтвой уже в тáбии ветирует сакральную статью о том, что его пробабилизм оставаться ещё на 2 каденции после 24-ого года будет валидирован. Но те антипатичные перверзные нарциссисты, контаминированные фомитами банального практицизма и не имеющие пуленепробиваемых индульгенций, кто через губу ассоциировал Трикстера с “колченогим сéлезнем” и с язвительной наивностью келейно квалифицировал его “старым дедом”, втуне с вожделением алкáя оказаться на его месте, сперва будут фатальноподвержены апатико-абулическому синдрому, интеркуррентно и рекурсивно вытекающему из гипертензии “белых халатов”. А затем – безжалостно экстирпированы этим трáвленым гамаюном с титановыми тестикулами и мандибулами мегалодона. Испытав анафилактический шок и судорожно агонизируя в пароксизмальных кóрчах, вызванных катехоламиновым кризом и сопровождающихся обильной полиурией, эти подобострастные царедворцы ещё долго будут ощущать блуждающие фантомные боли, синхронистично пребывая в идиопатических и рекуррентно-коморбидных состояниях рецидивирующих и итеративно перемежающихся абазии с астазией.
Мастерски закольцуя эффект ложного консенсуса с принципом каузальной атрибуции, прáведный инкумбéнт сделает виртуозный праксиологичесий “ход конём” в высоковольтной реперной точке и, сермяжно расчехлившись, инспирирует своих сервильных адептов, приверженных ревнителей и лояльных фóлловеров, контрарно урезонив всех отъявленных каинистов, опрометчиво сравнивающих его с мелкотравчатым фитофагом, и явит им пруф, что в сухом остатке, он - прирождённый карнивóр с высоким уровнем тестостерона и мощной потенцией. А дабы не обдёрнуться, наторелый Трикстер перелóмит в нужный момент казуальную ситуацию через колено. И затем, реверсивно развернув семантическую коннотацию своих прежних высокооктановых формулировок и их легислативных референтов, он императивно закроет сквозящий гештальт любому замшелому клеврету с парасистолической тахикардией, уже попавшему к нему в мартиролóг и исподволь кропáющему свою автоэпитафию.
- Теургические камлания хунгана вуду исчерпаны! “Хромая утка” ощéрилась и выходит на ристалище! Инициировав релевантный casusbelli, искусный Трикстер без дисфáгии схарчит всех оголтелых парвеню, сенестопатических питбулей, психастенических ротвейлеров, дефертилизируя потерявших сноровку, но взамен обрéтших аносмию артрогрипозных бандерлогов, застывших в позе лордóза! Sineiraetstudioбывалый Трикстер со знанием дела приступит к публичным аутодафé, рандомному экзорцизму и селективной резекции мозга, гарантируя нуарную планиду своим пришипившимся супостатам, отправив чалиться на шконку тех субверссивных приспешников, кто показушно разбушлатился, брутально фордыбачил и неосмотрительно выкамаривал, гужуясь для блезИру за счёт плебса. А отпетых эскапистов и отъявленных абсентеистов, катающих вату и на голубом глазу шáмающих благодаря страстотерпивому óхлосу, низведёт прямиком в горнило мизерабельности, обрекая их на макабрические ордалии и роковóе заклание. После чего,ex-gratiaи по всем правилам жанра, на помпезных дрогах, зáстланных малиновым бархатом, и на лафетах, увенчанных золотыми балдахинами, инкрустированными геммами и барельефными камеями, их с дóлжными почестями увезут на фешенебельный погост. А ставшая за многие годы уже абитуальной неистовая вакхическая фаллефория с оргиастическими пьяноворотами прикровенно аннигилирует!
- ДРАКÁРИС !!!
И затем случится “контрольный выстрел” – нежданный ход ферзём через всё поле шахматной доски с целью рекуперации собственного реномé. Это будет ковенантный óтзыв нафталинового, намозолившего всем глаза и уши, и уже прилично набившего оскомину, пункта из общего списка одобренных поправок. А следом – итеративная энциклика эристического Трикстера к ареопáгу Гос.Думы, синклиту Совета Федерации и легитимно избранным курултáям (т.е. Учредительным Собраниям субъектов Российской Федерации) с настоятельной просьбой контрапунктно переголосовать ещё раз – в соответствии с инсайдерски полученными результатами состоявшегося плебисцита. Этот циклопический пердюмонокль станет фактурным историческим прецедентом – в виде персонального импринта, эстампа, этакой жёсткой литографии, когда камень с грохотом ударяется о камень, и в результате этого остаётся знаменательный оттиск на века!
Алéтейя состоит в том, что Трикстер-легист не только вербализирует, что он всецело дезавуирует уже утверждённую поправку из системы координат минувшего голосования, но также, и в пандáн, зелó торовáто нуллифицирует саму амбивалентную формулировку, сторнировав из главной буллы уже загрифованную думской мишпухой одиозную статью, чтобы данная кассация рестриктивно распространилась на все последующие эдикты из грядущих периодов, то есть приснопамятно!
Ведь, как действует свéдущий Трикстер контрол-фрик?
(ЭМОЦИОНАЛЬНО) - Покинув своё кáпище и спустившись с гóрних эмпиреев в мир дóльний, он завершит навязчивую руминацию и подключит своё латеральное мышление. Затем – “Бум!!!”, неотвратимоспровоцирует тотальный разрыв шаблона, деконструируя существующее восприятие своего феномена и проксимально экстериоризируя всему социумуаксиологическй габитус, посредством которого он канализирует свой персонифицированный трансгрессивный проприум. Для этого Трикстер симультанно сместит общественный фокус и организует генерализованный рефрейминг, после которого смоделирует и смодерирует аутентичный, целиком переформатированный и заново перекодированный им фрейм. Таким образом сформируется новая реальность. В результате таргетированной индоктринации в мозге каждого из áкторов так называемого “большого политикума” произойдёт постепенная элиминация старых синаптических связей и заместительное морфирование новых аксонов, чья регенерированная биохимия с конформацией биоэнергетических торсионных полей начнёт гиперэргически фунциклировать на одинаковых с Трикстером высоких вибрациях. Не это ли та самая метафизическая нега, о которой могут лишь чáять и грéзить представители эмансипированного дéмоса?
Наша ойкумена эры Водолея и эпохи техногуманизма дифференцированно представлена не одними лишь косными инфантилами и псевдоморфными филистерами. Так что у левитирующих представителей глобального мондиализма хватит скилóв и эмпирики, чтобы без глумливой профанации корректно транскрибировать аподиктический месседж Трикстера-новатора.
Вопреки обыкновению, здесь я экспонировал без ехидного сардонизма и желчного сарказма архи-нетипичные действия эндемического Трикстера в его акмé!
Не поймите меня превратно, но это был мой ассерторический и одновременно ассертивный посыл на серьёзных щах!
“Рейтинги, статистические цифры обожания и ненависти – все могут быть вывернуты наизнанку в течение всего лишь одной секунды. История лицезрела это уже много раз. Пятнадцатилетняя сага гибельного противостояния Ганнибала со Сципионом и их множественных “рандеву” на поле брани, сперва развивалась по гиперболе в пользу одного популярного героя, возведя его в ранг одного из 5-ти величайших полководцев древности. И чуть было не отправила в преисподнюю второго. Но после очередного фó пá (faux pas) маятник нечаянно качнулся в обратную сторону и, сорвавшись, буквально полетел из зенита в надир, завершив синусоиду их отношений на высокой ноте для его визави. И хотя оба они умерли в один год, через много лет после того длительного противоборства, названного историками 2-ой Пунической Войной, каждый из них почил в Бóзе по-разному. И они, эти причины, никак не были связаны с их рáтными подвигами или унизительными поражениями. Один из них, триумфально завершив войну со щитом и тотально разгромив второго героя, умер в полном забвении, так и не сыскав у собственного народа ни должного признания, ни богатства. Второй, проиграв в результате начатую им столь ярко и победоносно военную кампанию, тоже прожил ещё почти 20 лет. Но под занавес жизни, всё равно был предан, и вынужденно вызвал асистолию, выпив заранее припасённый для такого случая яд из своего перстня. Здесь я с упоением рецитирую нравоучительную апофегму великого мастера Угвэя из мультфильма «Кун-фу панда». – «Прошедшее забыто, грядущее – закрыто. Настоящее дарóвано. Поэтому его и зовут “настоящим”!» Однако сильные поступки, не шитые белыми канатами, (нет, не просто белыми нитками, а ИМЕННО БЕЛЫМИ КАНАТАМИ), якобы латентные и скрытые от всех, хотя на самом деле и на поверку читаемые с первого шага и первого хода, должны в реале быть по-настоящему открытыми и мощными, и ceterisparibusна 200% никем не ожидаемыми! Именно такие, нетривиальные дéйства составляют и формируют in saecula saeculorum монументальные прецеденты в исторической перспективе, вписывая себя в эпикриз жизни и анналы истории размашистым, каллиграфическим почерком…”
Нативному Трикстеру-Локи на самом деле не важно, где действовать – на творческой ниве, в мире политики, на спортивном поприще или какой-то другой площадке нашего мироздания. Полем любой его деятельности, мотивом для приложения собственных усилий и целью раскрытия внутреннего потенциала всегда будут являться назначенные им категории и образы из альтернативного, параллельного, созданного им самим и для себя самого фантасмагорического мира буффонады, эксцентриады, бурлескаи абсурда.
И теперь под сурдинку я перехожу к 3-ему сегодняшнему примеру:
Наш с вами невменяемый, неадекватный, сумасшедший, перевёрнутый вверх тормашками и поставленный с ног на голову мир, порождает собой самые разные форматы Трикстеров. Помимо описанной мной выше фигуры Трикстера из мира культуры (MaríaJesúsPagésMadrigal), которая произвела планетарный фурор своей непревзойдённой манерой исполнения фламенко и участием в знаменитом ирландском шоу “Riverdance” в середине 90-х годов прошлого столетия, а также Трикстера из мира политики, которому я уделил достаточно внимания, описав его выше, мне следует облигатно упомянуть ещё одного представителя мира искусства, являющего собой трансгранично радикальную ролевую модель, переходящую ЗА ВСЕ КРАСНЫЕ ЛИНИИ и находящуюся для многих людей вне пределов их когнитивного понимания. Это редставитель модернизма, который стоял у самых истоков концептуального искусства, а в частности его вызывающего направления – Shock Art. Имя данного лукративного Трикстера - Пьéро Мандзóни.
Итальянский провокационный скульптор и художник-креативщик, у которого “в одном флаконе” симбиозно микшируется фриковая вестернизация его работ с буколической пайдéумой и девиантным мировоззрением, благодаря чему он никогда не лимитировал себя кундёпаньем академических опусов, но всегда жаждал ваять нетривиальные ассамбляжи и арт-объекты.
Signor Manzoni одновременно является: жуирующим в эпикурействе бон-виваном и пресловуто продувным анфан терриблем; этакой безрецептурной коллоидной суспензией из синтетических конъюгаций Эсхила с Аристофаном; достойным мюридом своего апофатического муршида и дидаскала – Марселя Дюшана.
Вся ретрофутуристическая пастозно-пуантелистическая жизнь Пьéро Мандзони – это его перманентное иммерсивное шоу; агон его Дазайна против его Дасмана, где энтелéхия отринает атараксию, а личная деонтология сжигает напалмом любые проявления эвдемонизма и хрематистики. Аскеза анахоретствующего исихаста в эпоху трансгуманизма телепортирует его идеаторные синкретические вотивы из презумптивно-имажинального мира в мир реальный.
Многие коносьёры из мира искусства считают, что созидательные антиномии Пьéро, как и некоторых других обсессивных последователей шок-артового направления концептуализма, славящихся своим компилятивным эклектизмом, следует воспринимать тактильно и, пар экселянс (par excellence), находясь под особым, энтеогенным или эмпатогенным воздействием, либо вообще сидя на кривой кочерге.
Его аберрантные “шедевры” порой вызывают сомнительные реминисцентные аллюзии. А у некоторых людей с особо сенситивным типом акцентуации и тропностью к перманентной компаративистике – глубокий оммаж и трепетную ажитацию.
Этот кинковый скульптор-маргинал с вызывающе перпендикулярными художественными взглядами второй половины 20-ого века, решил увековечить себя в 1961 году, когда чёрт догадал его на один хард-корный экзерсис.
А именно, в течение нескольких дней кудрявые мысли Пьéро сподвигли его к активному потреблению ПИЦЦЫ, ПАСТЫ, РАВЬОЛИ, КАННЕЛЛОНИ, ПЕННЕ и НЬОККИ. После чего он банально выдавил из себя ровно 2 килограмма 700 граммов свежих экскрементов и расфасовал их с аптекарской педантичностью на консервной фабрике своего любящего папы в 90 баночек по 30 граммов. Затем, пронумеровав их заводским штемпелем от одного до девяноста, лично расписался на каждой из баночек. После чего он наклеил честную фабричную этикетку, отражавшую на 4-ёх европейских языках всю концептуальную сущность их высокохудожественного содержимого – “Merda d’artista” (что в переводе на русский означает – “Дерьмо Художника”).
Так как Пьéро был копрофилом, но отнюдь не копрофагом, то своему крафтовому продукту, полностью соответствующему категории “Limited Edition”, он решил назначить адекватную цену, паритетно приравняв стоимость унции собственного кала к актуальной рыночной цене унции золота.
Все 90 баночек с анцестральными энзимами его пращуров из этой “ограниченной серии” тут же ушли с молотка по мировой цене золота – грамм фекалий за грамм золота.
Через полтора года после той успешной акции, в феврале 1963 года, Пьéро Мандзони переселился в лучший мир, скончавшись от сердечного приступа в возрасте 29 лет.
В связи с этим прискорбным казусом, post-mortem, цены всех винтажных экспонатов из эсхатологической помётной коллекции арт-шедевров Пьéро воспарили экспоненциально! С тех пор цена на золото поднялась не столь значительно, насколько возросла цена на каждую из 90 баночек синьора Мандзони. Реликтовые испражнения Пьéро стали стоить в сотни раз больше! А именно – в 2007, 2015 и 2016 годах 3 баночки из приватных “коллекций” были реализованы на аукционах Christie's и Sotheby’sза 124.000 ЕВРО, 182 с половиной тысячи Фунтов Стерлингов и 220.000 ЕВРО соответственно. Органолептические свойства этого “натюр-продукта” от Пьéро Мандзони неизвестны. Вряд ли за 59 лет с момента фабричной упаковки ферментация его вульгарной говномассы превратила экскременты Пьéро в ценную áмбру кашалотов, активно используемую в парфюмерной промышленности. Кстати, одна из баночек с его навозом в середине 90-ых протекла-таки в одном из музеев Дании, где она находилась на временном экспонировании в гибернации. Так вот, факта о выявлении нежнейшего запаха цитрусовой франжипáни карибской плюмéрии в музее зафиксировано не было.
Многие ретроградные палеофроны, брадифренические ретарды и ханжеские невежды с выраженным эффектом Даннинг-Крюгера не смогли осилить своим префронтальным кортексом и срединно-височным узлом, отвечающими за воображение, всего масштаба позитуры и “высокого” творческого начала висцерально-интестинальных работ Пьéро, которые до сих пор приводят в состояние глубокого сóпора с последующим факультативным наступлением кáтарсиса его ортогональных коллег по цеху и ректангулярных соплеменников…
Однако, этот криповый “сферический конь в вакууме” от Пьéро, на поверку являясь его зашкварным лайф-хаком, сформировал и целокупно закрыл собой нишу глобальной продажи собственного кала!
C тех пор, к сожалению, любые попытки мимéсиса (т.е. миметического подражания) его по-настоящему натужным сюр-работам оказались вотщé.
Из-за чего некоторые экофилософы, натурфилософы и натуропаты гневно áгрятся, неистово ратуя за предание анафеме статуарность Мандзони, áлча подвергнуть его остракизму, посмертно исключив из ранга квиров от искусства! Вот так незатейливо, но неоспоримо вычурно “НАСЛЕДИВ” дерьмом в своём фриковом шок-артовом микрокосме, психологически инкапсулированный Пьéро сумел-таки дистально оставить нам своё дихотомическое “НАСЛЕДИЕ” - нетленный реликварий из 90 творений его био-дайджеста.
Это была отнюдь не выдуманная история, не парафилическая сказка от Джоан Роулинг или кого-то из других реномированных писателей-фантастов, и не тривиальный нарратив какого-то резонёрствующего фразёра. Это как раз те релевантные принципы, концепты, категории, высокохудожественные ориентиры и непререкаемые постулаты из мира альтернативного искусства, которые сполна оплачиваются современными меценатами, возвращаясь к ним гешефтерскими дивидендами после успешной реализации оных. Ими сформирована наша высокоэнтропийная действительность. С той имплементацией всеприемлющих правил и законов социума, когда один его яркий представитель продаёт на аукционе почти 3 кило собственного миллезимного дерьма 61-ого года урожая, лишь расфасованного в индивидуальную тару по 30 граммов, а другие представители того же социума охотно и по собственной доброй воле, а не прикованные наручниками к батарее, с удовольствием и перспективным ожиданием приобретают эти 30 граммов полувековой смердящей миазмами субстанции за полные 220.000 ЕВРО… Ну кто осмелится сказать, что наш мир не сошёл с ума? Кто угодно, но только не Трикстер!
Он будет менажировать это. Он будет манифестироваться через это, стремиться конституировать и институционализировать это. Такова имманентная натура Трикстера.
Настоящий, трушный Трикстер всегда мыслит неконвенционально – не фасеточно или фрагментарно, то есть маленькими, ограничивающими его безбрежное воображение сегментиками. В своей ментальной активности он фривольно вольтижирует целыми кластерами неординарных, порой неприемлемо завиральных, с точки зрения обывателя, мыслей и идей. Трикстер никогда не действует шаблонно, лобовыми методами, не использует плоских подходов и ходульных приёмов. В его действиях, как в душе у Шрэка, скрыта многослойность, мультипарадигмальность, полифакторность и омниконцептуальность. Обертональная стилистика его общения содержит полисемантические, блюрово-муаровые значения, которые, либо гутируются с наслаждением, либо отринаются с отвращением и пафосом окружающими его мещанами, бюргерами и слактивистами, манкирующими как эпистимическими знаниями, так и инструментальными навыками для транскрибации тех закодированных им символов, знаков и посылов, которые он умело закриптовал, эзотерически инкорпорировав их в либретто написанной им пьесы, в которой он сам исполняет роль режиссёра, продюсера и хедлайнера.
Главными вундерваффе Трикстера являются: возведённая в крайнюю степень ненормотипичность и тотальная внешняя непредсказуемость его, кажущихся аномальными и неструктурированными, действий. А заветным желанием и сакраментальным результатом этих действий, но не их самоцелью, является доведение каждой публичной акции с участием Трикстера и под его же оркестрированием до состояния так называемого WOW-эффекта.
Доминантная монада его индивидуального холона экспрессируется только в Трикстере-акцентуáнте, сущностно ингибируя любые характерологические поползновения в сторону эмоционально лабильного или эмоционально торпидного ананкáста.
Трикстеру не свойственны 3 фобии:
Первая из них- ДЕЦИДОФОБИЯ – потому что он умеет принимать решения и знает, что каждый день / час / минута и даже секунда состоят из того важного содержательного континуума, который заключается в облигатной необходимости принимать проактивные и реактивные решения;
Вторая фобия называется - АТИХИФОБИЯ – потому что Трикстер не боится совершать ошибки, понимая, что все мы целиком и полностью состоим из сплошных ошибок. Однако за каждой новой ошибкой всегда следует следующий вызов, и новая попытка…;
Третья из них зовётся- ГИПЕНГИОФОБИЯ – так как ответственность – это первообрáзное и прототипичное чувство, впитанное нами с молоком матери и усвоенное с младых ногтей в процессе мириад итерационных попыток и неудач, интуитивных проб и разочарований, предательств и обретённого через них опыта, которыми изобилует наша повседневная жизнь.
Поэтому, ДЕЦИДОФОБИЯ / АТИХИФОБИЯ и ГИПЕНГИОФОБИЯ – всё это нервозные спорадические выстрелы мимо харизматичной самости Трикстера!
По сравнению со всеми прочими фенотипически нормальными представителями родаhomo, градиент зашкаливающей стохастики Трикстера экспоненциально стремится к абсолютной сингулярности.
Патогномоничными характеристиками аутентичного Трикстера являются: его гóголевская энигматичность, идеосинкраТическая (не путать с идеосинкраЗической!) алеаторность, изменчивость и непредсказуемость, а также гиперпатическая склонность к спорадическим бифуркациям. Для Трикстера главным результатом и извечным ориентиром его деяний всегда является лишь САМ ПРОЦЕСС. Трикстер топологичен, как ЛЕНТА МЁБИУСА; неразрешим как КВАДРАТУРА КРУГА; квантово криптографичен как КОТ ШРЁДИНГЕРА. Он неверифицируем, как ПАРАДОКС ЛЕВИНТАЛЯ. (Не нужно путать его с СЕКРЕТОМ ПОЛИШИНЕЛЯ. Эти 2 последних референта являются антагонистичными, и в данном случае полностью идиосинктаЗическими понятиями - не смешивать с выше упомянутым только что термином идиосинкраТический)!
Ну а сейчас я вынужден со всеми попрощаться – у меня начинается заявленная сессия про алкоголь с моими уважаемыми международными гостями: Мустафой Чаталом из Турции и уже знакомой вам Софией Чеховой из Украины. Мы и так довольно задержались…
(Повернувшись к Мустафе и Софие):
- Уважаемая София и Мустафа-Бей, на каком языке вы хотели бы провести нашу сессию – русском, английском или испанском?
(София, повернувшись к Мустафе):
- Mustafa, what language would you prefer we’d chose for this session with Denis – Russian, English or Spanish? Which one suits you most?
(Мустафа, отвечая Софии):
- Canım, biz Denis Bey’le Türkçe konuşacağız, senin hiçbir şey anlayamazsını için, şekerlim. He-he-he.. Denis Bey, podemos hablar en Español si Usted lo quiere. Иещёя немного говорюпо-русски.
(я в ответ Мустафе и Софии):
- Muchas gracias Mustafa Bey. Si yo fuera el que debería escoger la lengua para nuestra sesión yo también elegiría el Español. Но если Вы предпочтёте провести эту сессию на русском языке, я с удовольствием поддержу Ваш выбор.